1．《放任自流的时光》。写和译得非常好，关于鲍勃，又不仅是关于鲍勃。写得再长一点，时间跨度更大一点就更好。

摘录：

现在想来，在一个广告和平面设计空前繁荣的年代里，那张唱片封套出炉的过程是那么纯真，简直有些甜美了。它俨然已经成为一个文化符号，其自然的情感流露，随意淳朴的气质，对此后的唱片产生了不小的影响。

有些人很欣赏他，想给予他指导，并试图塑造他。鲍勃（·迪伦）总是乐于接受他们的帮助，不过他心里知道自己想走的路。他能筛选出自己真正需求的东西，并努力地把它们化成己有。最后，当他吸收了自己想要的一切后，就会继续前行、越走越远，把他们抛在身后。

父亲常对我们说，你们将来要从事自己认为有价值的事业，做了就要做到最好。他还教育我们永远不要低估工作的重要性。—

2．《爱的流放地》very juicy. 性爱教科书。罪与罚。翻译得实在是好。

3．《爵士时代的故事》（2012-12-6）菲茨杰拉德的短篇集。

抄了几句：

在他们转身走出去之前，有一刹那，他们的眼光相遇了，在那一刹那，两个人都发现了什么，使得他们都迅速地眼睛往下看。因为在那一刹那，他们突然很明显地互相憎恨。

——爱情是脆弱的——她在想——不过碎片也许保存下来了。那些已经到了嘴边的话，那些原来可能要说出口的话。新的情话，温柔的情话已经记在心里，珍藏着给下一个爱人。

他语言流畅得体，这使他自己也很吃惊。在他一生中，一些用词似乎是第一次滚滚而来，争着要让他说出来，并且有序地排列成一个班、一个排、然后由各个负责段落的副官将它们逐一呈现在他面前。

4．《外国文艺》2012年第5期。

5．《没有了鲔鱼，没有了黄油》（2012-12-11）前半本讲了不少日本社会负面的事情，她是冷静而具有批评精神的日本人。最感兴趣的是《革命中的外国人》，关于一个在北京为官方翻译领袖著作的日本人：“这样的人生道路，究竟百分之多少是自己选择的，又有百分之多少是命运决定的呢？”

抄一句：记忆是最后的武器。我们要记住自己是从哪里来的。记忆最重要。

6．《天堂十字路口》，埃里克·克莱普顿的自传，太好，真诚、真实，感人，启发性。

抄几段：

我第一次挨揍就是在“吉尔与金布尔”门外，一伙新兵蛋子把我骗了出来，不由分说地暴踢了我一顿。在我看来，他们只不过是想找个人出出气。这是一次非常令我不快的经历，但是逆向思维一下——也许我的筋骨变得更加坚硬，我的又一个成人仪式完成了。

有意思的是，在我得到这把吉他的同时，我就忽然不想要它了。这个奇怪的现象就这么开了坏头，在以后的生活中，无论是对物，还是对人，我都在不断重复这个现象。这给我带来了很多麻烦。

往高了说，我是吉他大师克莱普顿，往低了说，抛开吉他和音乐，我什么都不是。身份的丧失让我有巨大的失落感，这可能是“克莱普顿是上帝”这类玩意儿引起的——这句话赋予了我过多的自我价值感，让我变得骄傲自大。可当焦点指向健康状况时，我不过就是个酒鬼，承受着和大家一样的痛苦。这真让我崩溃。

事实上，当时的我太较劲了，如果别人演奏的不是纯正的布鲁斯，我就会横挑鼻子竖挑眼，这种态度可能和我的知识分子情结有关。我那会儿读波德莱尔的译本，看凯鲁亚克和金斯堡等美国作家的书，对法国和日本电影趋之如鹜。我开始越来越看不起流行音乐，与此同时，身在“新兵”乐队也让我感到了不自在。

7．《无尾狗》阿丁的长篇。草根气息，粗砺。这是中国的dirty realism吧。

8．Dangerous Laughter. Steven Millhauser的短篇集，曾被评为2008年《纽约时报》十大好书。

9．《寡人有疾》。苗炜师傅的书，由三个中篇组成，背景放在三个历史年代。叙事、文字都有游刃有余的感觉，想象力也很好，细节考究。一部才子书，一般作家还真是写不出来。推荐。

抄一句：

胡庆在蒙古军中，多次担任使节，他的一大嗜好，就是在蒙古兵屠城之前先去那里转一转，看那里生活的百姓，如待宰的羔羊，对即将到来的屠杀无知无觉，这种主宰他人命运的感觉太美妙了，比自己动手吹掉一个人的脑袋要好得多。