（辑自我12月的微博 http://www.weibo.com/2138515221）

我可以原谅欺骗，但是我无法原谅沉默。—史蒂文·米尔豪瑟，《阁楼房间》

 

创作如若是艺术，翻译在某一意义上最后同样也是艺术。我说的是文学作品的翻译。译者在这里从事的，不是机械地介绍作品的内容，而是企图把原作应有的全部生命用另一种语言再现出来。最好的翻译总是通过译者个人的存在而凝成果实的。在凝的时候，首先却要结合着爱。—李健吾

 

If I were to write the story of us, it would make a large book, even without pictures.

 

I want to spend some quality time with myself.

 

你能看到咄咄逼人、狂放不羁的作家和诗人，但从来看不到这样的翻译家，因为他们内心十分平静谦卑，仅仅把翻译当作一项介于学术和文学之间的严肃事情来做而已，并不认为头顶上那个“家”有多少光环，因为他们明白，如果自己翻译得好，成就大多归于原作者，如果翻译得不好，则是自己失职。—黑马

 

是的，翻译一位我们所喜欢的作家的作品，在我们既是一种献身也是一种享受。我们真的常常会忘记自我，变成作者的代言人或替身，将他所思所想、所经历的苦和乐再思想一次、经历一次，以致忘记了自己周围的现实，忘记了流逝的时间，忘记了工作的劳累。—杨武能

 

文学翻译家还必须爱自己翻译的作品和作家。但这种爱不应是痴迷的爱，神魂颠倒的爱，就像热恋者之间那样；而应是敬爱，是冷静的有分寸的爱，就像一位艺术鉴赏家之于艺术珍奇，抑或忠实的仆从之于贤明的主人。— 杨武能

 

Mickey小学时写过一篇小作文：“我最喜欢的书是《父与子》，因为这本书讲述了一位父亲与儿子之间的感情，还有这本书也比较幽默，但是从幽默中也能体会到他们俩的父子之情很深。读完这本书，我觉得我们也要跟自己的爸爸搞好关系。”当时他也许是那样想的，但是现在是我每天在努力跟他“搞好关系”。

 

Mickey：“爸爸，你等会儿要出去吗？”“对。”“好。等会儿我同学要过来玩。我去别人家就是最不喜欢家长在家。”“我要等他来了再出去，致个欢迎辞，跟他聊一下再走。”“你还是快点走吧！”

 

英国诗人兼评论家柯勒律治曾说诗是“最妥当的字眼放在最妥当的位置”。如果译者也有相当的机会，来妥择字眼并妥排次序，则翻译这件事也可以视为某种程度的创作了。何况译文风格的庄谐、语言的雅俗等等，译者仍可衡情度理、自作取舍。其成王败寇的后果，当然也得自己承担。—余光中

 

作家的责任，在勇往直前，尽量发挥一种语文之长，到其极限。译者的责任，在调和两种语文的特色：既要照顾原文，保其精神，还其面目，也要照顾译文，不但劝其委婉迎合原文，还要防其在原文压力之下太受委屈，甚至面目全非。—余光中

 

尽管译者的名气难比作家，而地位又不及学者，还要面对这么多委屈和难题，翻译仍是最从容、最精细、最亲切的读书之道，不但所读皆为杰作，而且成绩指日可待。在翻译一部名著的几个月甚至几年之间，幸福的译者得与一个宏美的灵魂朝夕相对，按其脉搏，听其心跳，亲炙其阔论高谈，真正是一大特权。—余光中

 

Being bisexual doubles your chance of a date on Saturday night. - Woody Allen

 

在我看来，他并非真的很喜欢抽——雪茄不时会让他咳上一阵子——可那似乎是他为进入愚钝而未老先衰的中年生活做准备的一部分，他在二十五岁时，就让自己进入那种生活。……有天晚上我跟艾琳说：“那个画画的？我想他开始在练习怎样当一个老年人。”— 耶茨，《问家人好》

 

“灵妃顾我笑，粲然启玉齿。”郭璞的游仙诗句呈现了多么生动诱人的表情。如果译成“灵妃看我笑，明亮露白牙”，说的还是那件事，但已面目全非了。……文言译为白话，已经大走其样，一国文字要译成他国文字，可见更难。—余光中

 

你可以更有建设性地利用时间………学打高尔夫——当个疯高尔夫球手吧！—伍迪·艾伦，《死》

 

两百年、三百年之后人类社会的生活多么美妙，多么富饶，但是再过一千年，人们还是会说，我多么痛苦！— 契诃夫

 

要做到既准确又灵活，靠的是学识和经验。依恃学识吃透原作的精神，根据这一精神，借助经验寻找最佳的表达方式。精神只有一个，但表达方式多种多样，只要抓住精神，就可以大胆变换表达方式，而不会走样，这就是通常说的“艺高胆大”也。—黄源深

 

我比较赞同傅雷的“神似”说，其中的“似”既有“等值”的部分含义，又很有分寸，不强调过头，而“神”字则牢牢抓住了事物的内在本质，“神似”一说，很符合辩证法，概括了翻译的本质特点，也为译者提供了充分的创造空间。—黄源深

 

工作中。半年多没看校样了。这本西尔维娅·普拉斯短篇小说选即将由人民文学出版社出版。普拉斯短篇怎么样？可以读读这篇《在山上》：http://www.douban.com/note/319030703/

 

我认为不必忌讳欧化句、翻译腔，但是一定要避免与上下文格格不入的用法。对我来说，文学翻译作品不是一件风格纯粹的艺术品，而是像——比如说——一件元青花瓷，器形、纹饰、颜色可以看出其中有西欧、阿拉伯、伊斯兰的元素和影响，总体上还是中国的器物。—马振骋

 

国乐我听得不多，但是古琴音乐喜欢了二十多年。1989年我上高三时，在县城的书店里买到一盘龚一大师演奏的专辑，从此喜欢上，后来收集了不少雨果出的古琴CD。这首最有名的《平沙落雁》真的是百听不厌。

 

我们在黑暗中工作——尽己所能——倾己所有。我们的怀疑是我们的激情，我们的激情是我们的任务，余下的，是艺术的疯狂。— 亨利·詹姆斯

 

我知道您心里在想什么，给您忠心的信使以小小的奖赏——可是给我们自由就够了——不过话又说回来，您如果坚持要表达您的谢意，我看选钻石总是品味不错。—伍迪·艾伦，《主神》

 

看似简单反而很难译，例如这句：“Not until March 1884 was a new piece announced. “new piece”是“新画作”，“announce”的主语不一定就是画家。

 

有位朋友在我的博客留言：“怀特的文字影响了美国市民文化和中产阶级的文化心理。这是最美丽的英文之一，他的作品要读就要读原文。” 我能怎么说呢，只好说：“不是每个人的英语都跟您的一样好。” 附上一段怀特的短文《搬家》（Moving）http://www.douban.com/note/320146280/

 

还有一件事：要是人死了还有来生，我们全到了一个地方——别打电话给我，我打给你们。—伍迪·艾伦，《死》

 

有些时候，他都无需问为什么自己要跟她在一起。在这样的时候，逗弄她，或者被她逗弄，都会使时间不知不觉很愉快地度过。—艾丽丝·门罗，《法力》

 

生活的要义，哈里告诉劳莲，就是满怀兴趣地活在这个世界上，睁大你的眼睛，要从你所遇到的每一个人的身上看到各种可能性。—艾丽丝·门罗，《侵犯》

 

重要的是我们相遇了。—艾丽丝·门罗，《播弄》

 

还是很焦虑，我跟Mickey说：“你不专心学习，将来上不了好大学、找不到好工作怎么办？还有……啃老怎么办？”他冷冷地说：“你有什么好啃的吗？”伤自尊咧，明儿我就把我高达几位数的存款取出来，开始大手大脚过日子。

 

译林出版社最近为我译的《一九八四》出了个新版，欢迎阅读。此书2001年译出，2002年出版，至今已有了6个版本，其中白色封面和蓝色封面（精装本）中包括了《动物农场》。

 

我无所谓。我不想女人，甚至不想返老还童，只想活着，当我站在那里看着报春花和树篱下的红色火烬时，我是活着的。那是种内心的感觉，一种平和的感觉，但是它又像火焰。—乔治·奥威尔，《上来透口气》

 

星巴克花城汇南区店。领着娃来做作业。中间他说上去拍个照，一去一个半小时，等得好不心焦。回来后审问，居然他坐APM过江去了广州塔，然后又去了黄埔大道取手机。下次把他学生卡没收了再放走。其间有同事夫妇过来打招呼，原来他们的娃来少年宫。

 

埃米莉小姐的眼睛滑向这一堆花。她眼睛里有什么在闪烁，我感觉自己在看着一道长长的走廊那头的两根蜡烛，两点微小的火苗在黑暗里吹起的风中摇晃，然后又恢复。—西尔维娅·普拉斯，《花街的女儿们》

 

前几天有朋友问我对于读原文有什么看法，我说：“谨慎鼓励。翻译有其价值。”为什么要加个“谨慎”呢？因为这两年在航运业听了太多“谨慎乐观”，可以说顺手就打上了“谨慎”，可以说只是种随便说说、并非认真的意见。结果让另一位仁兄看到暴跳如雷，我都不敢告诉他真相了……你白生气了哎！

 

我经常把拙译贴上来，尽管我在翻译的整个过程中已经小心而又小心，但毕竟一人水平、眼光有限，贴上来的还是未经出版社编辑、校对把关的半成品，会有些错别字和不合适、不规范的地方，当然还有错漏之处。这就是“自媒体”的遗憾，希望读者谅解。希望将来我能请得起一位“助理”，有问题可以推到TA身上。

 

这几个月都在死磕美国作家Steven Millhauser的两本短篇集，感觉在我十多年的文学翻译中，数翻译他的最具挑战性，同时又觉得他是我译过的最有诗意、最有想象力的作家。感兴趣的可以看看这篇《越来越近》 http://www.douban.com/note/274436161/

 

不能因为追求译文的利索而忽略原文的风格。如果去掉的文字过多，读来会觉得迫促，失去原文的从容和缓。如果可省的字留过多，又会影响原文的明快。这都需译者掌握得宜。—杨绛

 

一位教翻译的老师引用了一句E.B.怀特的话：“Vigorous writing is concise.” 自译为：“文章的力量在于简洁。”好像不准嘛。

 

一部作品读起来很顺利容易，译起来马上出现料想不到的疑难，而这种疑难并非翻翻字典、问问人就能解决。不能解决而回避，那就是任意删节的“讹”；不敢或不肯躲闪而强作解人，那又是胡猜乱测的“讹”。— 钱钟书

 

译者其实是不写论文的学者，没有创作的作家。也就是说，译者必定相当饱学，也必定擅于运用语文，并且不止一种，而是两种以上：其一他要能尽窥其妙；其二他要能运用自如。造就一位译者，实非易事，所以译者虽然满街走，真正够格的译家并不多见。—余光中

 

每个周末跟Mickey打铁，主要是为了学习。有时冲突强烈一些，简直心力交瘁，缓出一口气说：“儿子，不要怀疑我对你的爱。”他马上说：“我从来没有怀疑过！”接下来简直要上演父子抱头痛哭的戏码了，不过没有。问题仍然没解决，下个周末继续。

 

我永远的“治愈系”——城中村，这里有最有活力的生活场景。年关将至，路边小店前有粉笔写的广告：“租台iphone回家，每天3元。”我动心了。

 

翻译如做人，不能放弃立场，随波逐流；也不能毫无原则，迎风飘荡。因此，翻译的过程就是得与失的量度，过于不足的平衡。译者必须凭借自己学养、经验，在取舍中作出选择。——金圣华

 

太迁就译文所属语言，可谓之“烂”。有人说，上乘的译文看不出是翻译。我担心那样未免近于“烂”。反之，如果译文一看就是翻译，恐怕又失之于“生”。理想的译文，够“熟”就好，不必处处宠着读者，否则读者一路“畅读”下去，有如到了外国，却只去唐人街吃中饭一样。—余光中